有关汉字目的谜语,有关于汉字谐音的字谜？？？？

有关于汉字谐音的字谜？？？？

武汉·蔡大金谜友的《“谐音字谜”的沿起及分类》 “谐音字谜”是指谜面以一个或两个汉字同音（或谐音、切音）扣底，或取其它非汉字材料达到谐音目的的一类字谜。有人称为“提音字谜”或“音变字谜”。我们之所以称为“谐音字谜”，一是遵从汉字“六书·谐声”传统，二是通过这一定义，揭示整个“谐音字谜”的规律和特点。前述“提音”、“音变”等提法，只是单个谜条评述时的技术性用语，若用于“谐音字谜”理论上的概括，尚存涵盖不广的缺陷。所以，在还没有一个科学的命名前，我们暂以“谐音字谜”称呼之。 利用汉字“六书”之义（即象形、指事、会意、谐声、转注、假借）造谜，是我国灯谜由来已久的优秀传统。这一传统，在谢会心《评注灯虎辨类》中得到较为切实的体现。他在该书篇首大书“六书原理”。将灯谜中除谜格之外的所有“法门”。“体例”归于“六书”旗下。谢氏这样的归纳是否科学、合理呢？不得而知。他为什么要作这样的归纳呢？亦语焉不详。我们从他的书中实在找不出具体答案。只有读了张起南《橐园春灯话》后，才知道张“谜圣”也曾有过类似的阐述。张在《春灯话》中说：“谜有体有格。体则有会意、象形、谐声、增损、离合、假借之别。”接着张氏较为详细地列举了这类灯谜的特点。如此看来，谢公只不过是依样画葫芦，照搬”谜圣”的“理论”而已。《评注》书中多有抄录《春灯话》处，留待以后再议吧。 “六书原理”自谢会心至今，影响了现代谜坛七十多年。几乎成为谜界约定俗成、普遍接受的一个理论框架。现在若要打破这一“框架”，重新构筑新的灯谜理论，也还是一个不太现实而且比较困难的事情。谢公书中的“谐声”、“切音”、“通韵”……等等，大抵属今天“谐音”一类。如“谐声”类中一例：“彼此姻缘恰并头”射“韵”字，就是我们现在所说的“谐音字谜”。此谜以“姻、缘”二字与“音、员”同音之巧成谜，成为现代谜坛一条谐音扣字的经典之作，这条字谜出现在清末民初的灯谜典籍中，作者已佚名。谜面原是这样的：“不是姻缘也并头”。是将明清以来的民间俗语“不是冤家不聚头”（参见《红楼梦》29回）略为改造的句式。“冤家”是《红楼梦》中贾母比喻贾宝玉、林黛玉两个有情人的话。谜作“姻缘”本无可厚非。然谢会心偏将“不是”两字改为“彼此”，谜虽近扣，却离“俗语”原意远了。 “谐音字谜”是民间谐声谜事的衍生物，培育品。若将民间谐声谜语比作培养菌温床，那么，“谐音字谜”当是这一“温床”上长出的莓菌和香菇。我国“谐声”造谜的历史已经非常悠久了。远推至南北朝时期的乐府诗，其中有很多“谐音”双关的例子。如以“环”谐“还”，以“丝”谐“思”，以“芙蓉”谐“夫容”，以“莲子”谐“怜子”……等等。发展到陈朝沈炯的仿《郡》体诗《闲居有乐》：“屋室何寥廓，志士隐蓬蒿”，用“志”谐音“至”而拆“屋”。整个宋朝年间的灯谜资料应该说是很丰富的。可惜散佚严重。现在除周密《齐东野语》尚留吉光片羽外，所存无几。真正的“谐音”谜例已很难寻觅了。我们只能从稍后的明李开先《诗禅》一书中得以一观。如《诗禅》中的“尼姑庵不值半文钱”射“光阴似箭”，谐音“光阴寺贱”相扣。这里的“光阴”是别解，“寺贱”是“谐音”。又如“天师过河不用船”射常言“自有法度”，其中“度”谐音“渡”。这已相当于今天的“粉底格”了。上述以“谐音”造谜的民间谜语，为清代文人灯谜的“谐声”取法铺垫了厚实的基础。倘无宋、明几代人的努力探索，清至现代的“谐声”灯谜是无以发展的。谜格中的“梨花”、“飞白”、“玉带”、“底”……等等谐声格类，正是“谐声”灯谜逐渐成熟定格的标志。张起南之所以把“伤心细问夫君病”射“杯盘狼藉”（谐“悲盘郎疾”）称为“世俗所传”（参见《春灯话》上卷），大约也是“谐音”谜语本来自民间的缘故。其实这条谜倒不是“世俗所传”，而是清嘉庆年间江南文人的地道创作。它较早出现在爱素生《竹西春社钞》中。谜面原是“伤心细问儿夫病”。目标“朝阳格”（即“昭阳格”），射“古文”一句。“杯盘狼藉”典出《史记·滑稽列传》，后在《三梦记》、《歧路灯》等小说中中反复出现，已是大家熟悉的一条成语了。 “不是姻缘也并头”是在“谐声”灯谜已经成熟的历史背景下产生的。这条谜作与其说是某个人的创作，不如说是集体智慧的结晶。它最初并未引起谜人们的特别注意。只是到了上世纪的九十年代初，因为柯国臻先生等少数几位谜坛精英的提倡，才逐渐风糜起来。柯氏模仿此谜而

如何猜字谜

猜谜方法集锦r●半面法　 亦称“一半儿”谜。采用将谜面汉字各撷取一半部分的手法，而后拼成谜底，谜面大多数带有“半”字。如：“柴扉半掩”打“棑”字　这是将“柴扉”二字掩去“此”和“户”，由剩下的“木”和“非” 组合成“棑”。又如“半放红梅”打“繁”字　这是将“放红梅”三字各取一半而组成。　　制作半面法谜应注意择面自然浑成，不可硬凑。同时应注意合乎逻辑，不能模棱两可。例如以“半推半就”为谜面，它既可对“掠”又可射“扰”，犯了一谜多底的毛病，就不足取了。●混扣法　 也称义形综合法。在灯谜猜制过程中，一则谜往往又会同时采用字义会意和字形离合增损等多种手法相兼拟成。这种综合了多种法门的扣合方法，称之为混扣法。兹举数例说明：　　（一）“闲休”（打国产影片名一）　　谜底是“少林弟子”。　　乍一看似乎令人费解。其实本谜是先用拆字法将“闲休”拆成两个“木”，一个“门”和一个“人”。两木可合成“林”，“闲休”二字“少”了“林”，便余下“门人”二字，“门人”也就是“弟子”，本谜运用三减损和会意两种手法。　　（二）“纺杼半融读书声”（打字一）　　谜底是“纾”　　谜面原义是指纺梭声与读书声融成一片。但今用分扣法将谜面分成两段，“纺杼半融”别解为“纺杼”二字各取一半融合成“纾”字，而纾与书同音也读作shu。故本谜采用了分扣、半面和谐音三种手法。 　　（三）“绿树前头栖双鸟”（打字一）　　谜底是“精”。　　本谜用分扣法分成三段猜射，“绿”可同义会意“青”。树前头即“木”栖双鸟即木上加两点象形成鸟。三者合起来便得“精”字。本谜采用了分扣、同义会意、方位，象形四种手法。　　（四）“老夫”（打五言唐诗一句）　　谜底是李益《喜见外弟又言别》中的“长大一相逢”。面句原是旧时老年男子自称之词，今用分扣法分成“老”与“夫”两部分进行猜射。“老”亦即指年长，故可同义会意射“长”；“夫”可拆成是“大”与“一”二字“相逢”而组成。通过分扣、同义会意和离合三种手法，便可揭出谜底“长大一相逢”。　　（五）“带格不是上乘谜”（打二字常用词）　　谜底是“吓唬”偏旁的“口”象形为格， 将“虎”假借为“谜”（因灯谜别称为灯虎、文虎、简称虎）。既然“不是上乘谜”，反过来可推知是下乘谜即“下虎”。通过运用象形。假借、反面会意三种手法，便可将谜底“吓唬”揭出。 　　（六）“双洎落君前”（打字一）　　谜底是“只”。面句选自唐张祜《宫词》，今运用分扣法，以“双泪”象形“八”，“落君前”别解为“君”字前面的“尹”脱落而剩“口”，“八”与“口”组成“只”。本谜运用的是分扣、象形、减损法。　●直解谜 　 　 指谜面与谜底的扣合没有别解意思，完全是按面底词汇的原义亦即按语文范畴的含义去解释。猜直解谜如喝白开水，亳无谜味可言，故历来为谜界所不取。但初学制谜者比较容易犯这个毛病，因而对直解谜应多加警惕，不能掉以轻心。　　例如：“西厢牵线人”（打京剧一）　　谜底为“红娘”。　　又如：“太阳从东方升起”（打国产影片）　　谜底为“日出”。　　诸如此类谜底是谜面直接解释的谜，都属直解谜。● 喻义法 　 　 谜面与谜底是同义正扣。谜面大多是有一定喻义的现成词句，猜射时不按字面意思，而要按其比喻的意义去思索。　　如：“八仙过海”（打英国作家一）　　谜面比喻为“各显神通，”故谜底猜作“司各特。”别解作“各人的特长都施展出来。”　　又如：“猫哭老鼠”（打离合字一）　　谜面比喻为“假慈悲，”谜底以“非心悲”（不是真心悲痛）来相扣。　　● 间隔法　 　 底面亦是同义正扣，但谜底上的字义是间隔会意而扣合谜面的。　　如：“博物”（打我国行政区二）　　谜底是“广东、广西。”以“博”扣合“广，”“物”扣合“东西”。　　又如“分明是不对”“（打成语一）　　谜底是“阴差阳错。”将“明”分开成“日”，“月”扣合“阴”和“阳”，“是不对”扣合“差”和“错”。　●摹形法　 　 是把形相似、义不通的字进行借代，形式上属相合关系，是一种“隐喻法”。　　如有一则旧谜。衣衫脱去人如玉”（打字一）　　谜底是“珍”。“衣衫脱去别解为“衫”字脱除了衣字旁剩下“彡”，“如玉”摹形得“王”，“彡”、“王”与“人”三部分重新组合便得“珍”字。 　　 ● 借笔法　 　 将汉字的笔划、结构采取多次重复借笔，达到“回互其辞”的目的。　　王安石曾拟一谜“一月共一月，两月共半边；上有可耕之田，下有长流之川；一家有六口，全口不团圆，（打一字），谜底是“用”。 　　此谜六句，分成三段；第一段把它中间剖成两个月，第二段将它上下劈成田和川两字，第三段再把它分成六个口，底下两口因缺两笔而未“团圆”。此谜想象丰富，饶有趣味。这种谜，猜者易，制者难，一般以长面扣短底。　● 倒影法　 　 利用文字的结构或单字，通过反侧幅射，象池中倒影，镜中反形联想谜底。　　如“背书人”打“入”字，谜面原是财会名词，指在票据背面签字或盖章的人，今别解为“从背后书写人字”，即反射出“入”字来。 又如“两山倒影一山横”打“帚”字。● 问答法　 　 由谜面提出问句，以谜底来作为答句，用一问一答的方式使面底相扣。当然，这种答句决不通常的知识测验题答案，而是经过别解含有谜趣的答案。　　如“问君能有几多愁？”（打成语一）　　谜底是“对答如流”。谜面出自五代南唐李煜词《虞美人》，纡接着下句是“恰似一江春沈向东流”。今谜底以对答形式回答谜面，“如流”别解为“有如一江春水向东流”。　　又如：“子建何来七步诗？”（打三字俗语）　　谜底是“老大难”。面句典出自“煮豆燃箕”故事，子建即曹植，其兄长曹丕限他七正之其含出一首诗，否则便要斩头。曹植果然才才敏捷，七步之内便含出一首千古绝唱：“ 煮豆持作羹，漉菽以为汁，箕在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急”。因而躲过这次灾难。谜底“老大难”别解为“是由于‘老大’曹丕故意刁难的缘故”。　●漏字法　 　 谜面借用某句有一定规律的词语或成句，故意漏去一两个字，谜底即以被漏掉的那个字配以适当的词汇相扣。　　如：“纲、目、科、属“（打二字口语）　　谜底是“没门”。　　因为生物学分类范畴是：门、纲、目、科、属。如今明显地漏去了“门”这个类别，故谜底是“没门”无疑。 又如：“石、升、合、勺、撮”（打用物一）　　谜底是“漏斗”。众所周知，我国市制容量单位有“石、升、斗、合、勺、撮”，如今谜面没有列举“斗”，那当然是“漏斗”了。　● 嵌补法　 　 　谜面上须嵌入补进一两个字，使其成为一种新的含义，由此而射得谜底。此法和漏字法有类似之处，但比漏字法更显得奇特有趣。 　　如：“八十五”（打国产影片一）　　谜底是“月到中秋”。谜面原是数字，但嵌补一个“月”字进去，就变成“八月十五”，八月十五也就是中秋节。　●消面法　 　 根据谜面文字含义的暗示，将谜面某些字或词消去，只用剩下的文字扣合谜底。 如：“桃花江畔桃花开”（打古典小说一）　　谜底是“《水浒》”。谜面的“开”字暗示把句子前面的“桃花”二字去掉，余下“江畔”二字扣合“《水浒》”（浒是水边之意）。　　又如：“终日望夫夫不归“（打交通名词一）　　谜底是“全天候”。面句出自唐刘禹锡《望夫石》，面句中“夫不归暗示要将前面的“夫”字去掉，剩下“终日望”扣合“全天候”。　●谐音法　 　 　是灯谜常用的猜制法门之一。它主要是利用汉语同一读音往往有多个形义不同的汉字的特点，采取声东击西，偷梁换柱的手法，假借此字之声音、而指彼字之形义，从而达到面底相扣之目的。谐音法大量应用于谜格上，其中又以的头、素腰、粉底、梨花等用得较多。 例如：愤怒的大海”（打广播器材一、梨花格）　　谜底是“扬声器”。谜面正扣会意为“洋生气”，打“扬声器”。谜面正扣会意杪“洋生气”，打“扬声器”是字字谐读，释作别义。　●象声法　 　 　亦称谐声法。它是根据“本无其字，依声托借”的原理，用“同声借代”成谜。也就是根据文字的象声特点，循“声”而入，才能把谜底找出。象声法一般分直接象声间接象声两种。直接象声是将谜底的字用音译，直接体现在谜面上。 如“33”打成语“靡靡之音”。这是将谜面两个阿拉伯数字“33”当作音符，按简谱的发音将它们读成“靡靡”。再巧妙地利用“之音”一词来体现谜意。　　又如：“看看双猫露半腰，听听如闻猫儿叫”打电影“苗苗”。谜面前半句以“半面法”解出“双猫露半腰”为“苗苗”，而后半句以“如闻猫儿叫”确认谜底“苗苗”二字很象猫的叫声。间接象声是别开面句的文义，按面句的声谐的意思，让谜底对谜面作说明的。　　如“独揽梅花扫雪”打音乐名词“唱名”，即把谜面七字谐声读作1、2、3、4、5、6、7，即自然音阶中的七个音级，也就是音乐中的“唱名”，这“唱名”便是对谜面的解答。 ●离合法　 　 　是灯谜最常用的猜制手法之一。汉字字形结构复杂，字中有字，可分可合，变化多端。离合法正是利用这种可以分解离析、重新组合荫生新意的特点，来制作灯谜的。如“如今分、别在断桥”（打《红楼梦》人物一）　　谜底是“娇杏”。别解作现今先将“如”字分离成“女”和“口”，分别放置在断开的“桥”即“木”和“乔”二字上，然后重新组合起来便成“娇杏”二字。　　从汉字的特点出发，用离（把字拆开），合（把字拼在一起）的方法作字谜，是从汉代发展起来的。这与汉代盛行图谶有关。刘勰说：“离合之发，则明于图谶。”谶语就是借助于字的离合，用谜语的形式做政治预言。汉末章谣：“千里草，何青青，十日卜，不得生！”这是一则暗隐“董卓当死的谶语。其中“千里 草”隐“董”。“十日卜”隐“卓”，用的就是折字离合法。　● 增补法　 　 　根据谜面或谜底带有增加意义的字眼所作的提示，用增补字或者部首、偏旁，笔划的办法求得面底相互扣合。　　谜面运用增补法的，如：“为中国多作一点贡献”（打字一）　　谜底是“蝈”字。这是将谜面别解成为“中国”二字多加“一”字和“、”（点），结合起来就得出谜底“蝈”字。　　增补法用于谜底的，如“反”（打四字常言） 谜底是“吃现成饭”，这是将谜底别解为，如果在“反”字的偏旁出现一个“食”字，谜面就变成“饭”字。而“食”同义转换扣合“吃”。本谜中表示增加意义的字眼是“现”。 　●减损法　 　 　根据谜面或谜底带有减损意义的字眼所作的提示，从谜面或谜底中减去有关的字或偏旁、部首、笔划，然后使面底相互扣合。　　谜面运用减损法的，如：“明月当空人尽仰”打一字为“昂”。这里的“明月当空”一段中的“明”字，因“月当空”（‘空’别解作‘空无’）而损去“月”剩下“日”；后段“人尽仰”的“仰”字因“人尽”而损去“人”剩下“卯”；“日”与“卯”重新组合成谜底“昂”。本谜中表示减损意义的字眼分利是“空”和“尽”，此时二字的词性都发生了变化。　　谜底运用减损法的，如：“牛”（打邮政名词一），谜底为“收件人”。这是把谜底别解为，如果将“件”字的人字偏旁收掉的话，那末就剩下一个“牛”了。本谜中表示减损意义的字眼是“收”。●方位法 　 　 按谜面文字笔划所指之东南西北、上下左右，内外边角等方位，将有关的字、偏旁、部首或笔划作相应处置，缀为底。如“口才”（打机构简称二）　　谜底是“**，团中央”。这是将谜底别解成“口”在“党”字的中间，“才”字在“团”字的中间。 又如：“孔雀东南飞”（打字一）　　谜底是“孙”。面句原是一。首著名古诗的题目。今将谜面别解为：“孔”字之东部立划“L”和“雀”字的南部笔划“佳”都“飞”了，剩下“子”和“小”组合成“孙”。这种谜贵在谜面典雅，技巧自然，废弃和撷取部分无斧凿痕迹。●　移位法　 　 依照谜面文字的修饰关系，再移动汉字笔划成谜底。如：“国内有点变化”打“主”字，国内即玉，有点变化暗示将玉里一点提到顶部变成“主”字。又如：“奋力改革”打聊目“大男”，将奋字的田移到力字上面，即成“大男”二字。移位法与参差法不同之处在于，前者只将笔划作自我调整、后者一定要将笔划相互参差补位。　● 残缺法 　 　 是通过谜面文字残缺组合成谜底。残缺的部位随谜意而定，残缺笔划有多有少，或一笔，或半截，或残边，或残角，灵活运用。　　如：“残花片片入画中”打“毕”字，这是残去花字的大部分取两个“匕”，画中扣“十”，结合成“毕”字。　　又如：“身残心不残”打“息”字，这是将身字残去半截，与心字组合成“息”字。残缺法与半面法不同处在于：前者可以任意将字形破损残缺，后者则取汉字的自然结构一半或部分组合。　● 盈亏法　 　 取文字的笔划，或此多一笔，彼少一笔；谜底作巧妙的调整，谜面含义以顺理成章为妥。　　如：“多少心血得一言”打“谧”字，以心字多一撇，血字少一撇，然后与言字偏旁组合。再如“心有余而力不足”打“忍”字。心多了一点，力少了头上半截，面为成语，盈亏灵巧，扣合浑成。　　盈亏与移位法不同之处在于：前者主要以笔划增损盈亏，有时不一定要相同笔顺；后者大多以部首、结构移位，限定要相同的笔顺。 　● 旧谜新猜　 　 这里的“旧谜新猜”是指借民间谜语为面，去猜射灯猜之底的一种新颕别致的灯谜猜射方法。它是民间谜语与谜横向联系的产物，是将民间谜语与灯谜两种不同的猜射方法有机地结合而形成的综合体。 旧谜新猜与灯谜重门格有点类似，它是先根格民间谜语的谜面揭出原来的谜底，再以这个谜底作为中介谜意，运用灯谧别解手法去猜射符合谜目要求的谜底。　　例如：“一粒谷，撒满屋”（打摄影名词一）　　这则民间谜语原底是打一物“电灯”。如今可根据一盏电灯将整间屋子照亮之意境，进一步揭出谜底“室内光”，别解为“室内充满了电灯光”，从而与谜面意境相互关映。　　又如：“千条线，万条线，掉到河重就不见”（打我国市名一）　　这则旧谜原底是打一自然现象“下雨”。如今可以从“雨水”这个中介谜意进一步运用别解手法进行思索，便不难将灯谜之底“天水”揭出，谜底别解成“天上落下来的水”从而与谜面意境相吻合。 再如：“一间屋窄窄，内有五个客”（打三字俗语）　　这则旧谜原底是打一人类动作“穿鞋子”。如今却从谜面“五只脚趾穿入一只窄窄的鞋子里面”这样一种意境，运用别解手法，揭出谜底“穿小鞋”。　　还有这样一则旧谜：“棋盘大大，棋子多多，能看不能模”（打国际名词一）　　原来的谜底是打自然界事物“星星”。如今从“天空好比棋盘，星星好比棋子”这一意境，运用别解手法进行联想，便可顺藤模瓜似地将谜底“最高当局”揭出，谜底别解为“高高的天空当如棋局”。 应当指出，上述这种“旧谜新猜”与过去那类“旧谜新猜”是有本质区别的。以往所谓“旧谜新猜”，所使用的都是同一类民间谜语手法，即主要根据有关事物的特征、性质、用途等去会意出谜底，只不过是换另一个角度去猜射；另一个谜底罢了。但它们同样属于民间谜语范畴。　　本文介绍之“旧谜新猜”，虽然也借用民间谜语作谜面，但却是运用了灯谜别解手法，从文义别解之角度去进行更深一层猜射；此外，它还严格规定谜底与谜面不能出现雷同的字眼，否则便是“犯面”，不能成立。所以它应当属于灯谜范畴。上述这种“旧谜新猜“形式是近年来首先由广西南宁市灯谜爱好者创造出来的。由于谜面借用的是妇孺皆知的民间谜语，猜射却使用灯谜别解手法，因而更显得情趣盎然，别有风味。实践证明，这是一种雅俗共赏的猜谜新形式，是灯谜创作上的一个创新和改革，深受群众欢迎。

什么是字谜

字谜（zì mí），是一种文字游戏，也是汉字特有的一种语言文化现象。它主要根据汉字笔画繁复、偏旁相对独立，结构组合多变的特点，运用离合、增损、象形、会意等多种方式创造设制的。字谜，有广义、狭义之分。广义的字谜，指所有的文字词语谜，如字类谜、词类谜、句类谜等。狭义的字谜，指单个汉字的谜语。后者注重文字形体的组合及偏旁部首搭配，要从形态、功用和意义上对谜底汉字各个组成部分作多角度描绘，词句简短，行文措词和谜面修辞技巧也比较高。中文名字谜外文名Logogriph别名文字词语谜类别文字游戏快速导航历史概述结构历史作用游戏相关图书概述字谜就是以一个或几个汉字为谜底的谜语。这种谜语的编写或是利用了汉字的造字规律，或是利用了汉字形、音、义某一方面的特点，显得既有趣味，又有知识内涵。历史字谜，有制谜人和猜谜人，顾名思义就是制谜人造谜，谜一定要巧妙，然后由猜谜人解谜。在中国有悠长历史，流传面广，种类繁多，变化无穷。它在文人雅士中流行，也曾被政治斗争和图谶术数所利用。到了现代，字谜更多地是作为一种层次较高的娱乐活动在民间流行，受到广大群众喜爱。概述字谜游戏字谜是用字做谜底的谜语南朝 宋鲍照《字谜诗》之一：“二形一体，四支八头，四八一八，飞泉仰流。”钱振伦注：“井字。按：四八一八，合则五八，五八，四十也。” 清周亮工《字触》卷五：“‘贺、资’－－ 荆公 字谜：目字加两点，不作贝字猜；枝模陆贝字欠两点，不作目字猜。”结构从字谜语言结构的表现方式上看，字谜由三个部分组成：谜面、谜底和谜目。[1]谜面，是猜谜时说出来或者写出来给人做猜谜线索的话语。谜底，就是要人去猜测的本体事物。谜目，有时候又指迷题，是谜面意义的真实所指，在绝大多数字谜中，一个谜底就是一个汉字。谜面字谜与其它艺术形式一样，它最能令人回味欣赏和吸引人注意的，就是它的外在码颂表现形式--谜面。谜面，集中地体现了字谜艺术的精华。它通常由简短精炼而寓于形象表达能力的字词、短语、句子或歌谣诗词等形式组成。谜面语言，有着十分特殊的要求。首先，它要简洁明了，生动形象，通俗易懂。字谜的谜面，一定要借助事物的形象，将谜底汉字的主要特征鲜明生动地表现出猛顷来。堆砌冗长晦涩，枯燥无味的概念术语，是不会受人欢迎的。其次，它还要对谜底的主要内容，如汉字的笔画、形状或者汉字的语词意义等典型特征，作高度集中的概

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